Александр Спендиаров: Если бы пропала рукопись «Алмаст», я бы покончил с собой

Отец Александра – Афанасий (Степанос) Авксентьевич Спендиарьянц (1840–1901), землевладелец и лесопромышленник – обладал красивой внешностью и звучным голосом. В 1862-м, двадцати двух лет от роду, он женился на карасубазарской барышне – Наталье Карповне (Дшхучии-Тушик Карапетовне) Селиновой (1845–1915).

Семейство Селиновых было известно среди крымских армян передовыми взглядами и стремлением к просвещению. Следуя московской моде, они уговорили Карпа Ивановича отдать двух дочерей – Анну и Наталью – в Керченский институт благородных девиц. С тех пор голубоглазую светловолосую Тушик стали называть на французский манер –

Натали.

«Спендиаровы, Афанасий Авксентьевич и Наталья Карповна, – гласило их свадебное приглашение, украшенное миниатюрой с птицей в цветущих ветвях, – покорнейше просят на бал, имеющий быть после бракосочетания…»

Свадьбу праздновали в Феодосии, в доме Аннеты, вышедшей замуж годом раньше сестры. Среди прочих гостей присутствовал художник Айвазовский – в пушкинских бакенбардах.

Молодые поселились в Каховке (Херсонская область). В 1869-м у них родился сын Леонид. 20 октября 1871-го в круглой комнате, выходящей окнами на Днепр, родился второй сын – Александр.

Отец Александра создал возможность сыну безболезненно выучиться. А мама была необыкновенно музыкальна, научилась играть на фортепиано по нотам, знала языки, усвоила светские манеры. Именно от нее Александр в детстве услышал первые армянские, русские и украинские мелодии, а она первая заметила дар своего четырехлетнего сына, так похожего на нее светловолосого и светлоглазого мальчика.

Многосторонняя одаренность Александра проявилась в раннем детстве, но преобладающий интерес к музыке возник позже. С семи лет он начинает сочинять, с девяти – обучаться игре на фортепиано и скрипке. В 1890 году после окончания Симферопольской мужской казенной гимназии переехал в Москву.

В гимназии Саша сначала не прижился: сына купца дразнили за небольшой рост и застенчивость. Но отношение к мальчику переменилось после того, как ученики и педагоги услышали его импровизации на пианино, а потом и первые музыкальные сочинения.

Старший брат Александра – Леонид – учился на факультете естественных наук Московского университета. Туда же поступает и Александр, но не выдерживает сцен анатомического театра и переводится на юридический факультет. Деятельный Леонид и мечтательный Александр были очень привязаны друг к другу. Они еще более сблизились вдали от семьи: Александр сочиняет и играет, Леонид поет.

Обладая красивым голосом и мечтая о певческой карьере, Леонид поступил на вокальное отделение Московской консерватории. «Между лекциями есть много свободных часов, – писал он домой, – и, воспользовавшись этим, я поступил в консерваторию».

В первые же годы пребывания в Москве братья познакомились с профессором права на юридическом факультете университета Нерсесом Осиповичем Нерсесовым (родом из Шуши), а бывая у него дома – с другими представителями армянской колонии в Москве. От них они много узнали о своей исторической родине, ее древней культуре, о трагических страницах жизни их народа. Они стали изучать армянский язык, читать армянские газеты. «Теперь мы с Сашей такие армяне, что держись!» – писал Леонид отцу.

1 сентября 1896 года Леонид женился на Варваре Леонидовне Мазировой. Невероятно романтическая история, достойная пера великого поэта, о том, как Александр Спендиаров был покорен красотой Варвары Леонидовны и во всеуслышание объявил: «Я решил, что на ней должен жениться… Лёня», очень подробно описана в книге «Спендиаров» Марины Спендиаровой – певицы, заслуженного деятеля культуры Армянской ССР, – вышедшей в серии «Жизнь замечательных людей» в 1964-м и к которой авторы данной публикации отсылают читателей.

В том же году Министерство земледелия командировало Леонида Спендиарова в Вену для изучения геологии и почвоведения. В связи с тем, что на осень 1897 г. было намечено проведение VII сессии Международного геологического конгресса в Санкт-Петербурге, Леонид, оставив в Вене жену и новорожденного сына, выезжает на родину, чтобы вместе со своим учителем геологом Францем Левинсоном-Лессингом организовать научные экскурсии по Кавказу для делегатов конгресса.

К сожалению, это путешествие стало для него роковым. Во время одного из маршрутов Леонид упал с лошади и получил серьезные ушибы головы. Несмотря на это, он продолжил осмотр намеченных маршрутов. Преодолевая усиливающуюся непереносимую боль, он вернулся в Санкт-Петербург и на следующий день в 10 утра 17 августа присутствовал на церемонии открытия конгресса, а вечером в возрасте 28 лет его уже не стало... У Леонида остались молодая вдова и младенец-сын.

Жена Леонида – Варвара Мазирова – была знакома с братьями задолго до своего замужества, и Александр Спендиаров был в нее тайно влюблен.

Вот как состоялась первая встреча Александра с Варварой.

Однажды приехав в Феодосию вечером, Александр тотчас же отправился к Айвазовскому. В часы отдыха Иван Константинович любил играть на скрипке. «А… молодой Моцарт!» – радостно приветствовал он Сашу, когда тот вошел в залу.

Взгляд его привлекла девушка удивительной красоты в светло-сиреневом кисейном платье. Саша подошел ближе. Темные волосы девушки были собраны узлом на затылке. У нее были ярко-черные глаза и необыкновенно тонкая талия. Жена художника Анна Никитична представила ей Сашу. Девушка оказалась дочерью Леонида Егоровича Мазирова – внучатого племянника Айвазовского.

С Александром Айвазовский устраивал домашние концерты, в которых художник играл на скрипке.

«После венца, принимая поздравления Александра Афанасьевича, я увидела отчаяние в его глазах. Весь вечер он держался отдельно и был печален. Но особенно остро я почувствовала его трагедию на вокзале, когда вместе с другими родственниками и знакомыми он провожал нас в свадебное путешествие», – описывает воспоминания своей матери Марина Спендиарова.

После окончания университета Александр решил показать свои музыкальные сочинения Николаю Римскому-Корсакову. Он отнес нотные листы автору опер «Садко» и «Псковитянка».

Как было условлено с композитором, через несколько дней он пришел за ответом. Николая Андреевича не оказалось дома. Спендиарову передали визитную карточку, исписанную мелким неразборчивым почерком:

«Николай Андреевич Римский-Корсаков, – прочел он на карточке, – просмотрев сочинения г-на Спендиарова, пришел к заключению, что у него есть несомненные способности и стремление к правильности и что заниматься ему следует непременно. Конечные результаты предсказывать всегда опасно, но все данные для серьезных занятий композицией есть. Он очень извиняется, что не может быть дома, так как должен был уехать для осмотра дачи», – пишет дочь Спендиарова Марина в своей книге об отце.

Спустя некоторое время Римский-Корсаков выразил согласие стать учителем молодого композитора.

«Великую радость и несказанное удовлетворение испытал я – и только с тех пор уверовал в свои силы», – так отзывался об этом времени Александр Афанасьевич. Он всегда с большим уважением и благодарностью рассказывал о своем учителе, портрет Римского-Корсакова долгие годы висел в его кабинете.

«Алмаст» – опера Александра Спендиарова в 4 действиях, либретто Софии Парнок по поэме Ованеса Туманяна «Взятие Тмкаберда». Сочинение осталось незавершенным, редакцию и окончание осуществил Максимилиан Штейнберг. Премьеры первых постановок: Москва, 2-й Государственный театр оперы и балета,

23 июня 1930 г., под управлением Штейнберга (на русском языке); Одесса, 26 декабря 1930?г. (на украинском языке); Тифлис, 1932 г.; Эривань, 1933?г. (на армянском языке); в новой редакции Штейнберга (с дополнительными сценами во II и IV д.) с либретто в переработке драматурга Тиграна Ахумяна – Москва, 20 октября 1939 г., во время декады армянского искусства, под управлением Георгия Будагяна.

Спендиаров задумал оперу в расчете на то, что автор поэмы Туманян будет и либреттистом. Но события Первой мировой войны и Октябрьской революции разделили территориально композитора и поэта. В отличие от поэмы Туманяна, центральный герой которой – патриот Татул, в либретто на первый план выдвинут образ предательницы Алмаст. Композитор надеялся преодолеть этот недостаток, создав несколько новых сцен, в которых выступает Татул. Однако смерть помешала осуществлению этого намерения. Тем не менее музыкальная драматургия в значительной мере выправляет сценарную.

Опера изображает один из трагических эпизодов борьбы армянского народа с персидскими поработителями в первой половине XVIII века. Властитель Персии коварный Надир-шах, долго и напрасно осаждавший крепость Тмкаберд, охраняемую воинами князя Татула, решил захватить ее при помощи обмана. Он посылает своего ашуга к Алмаст, жене Татула, обещая ей свою руку и царский трон, если она откроет ворота крепости. Властолюбивая Алмаст предает свой народ: она опаивает воинов и открывает врагу ворота. В неравном бою погибают Татул и его соратники. Лишь немногим из них, в том числе молодому Рубену, удается спастись. Шах вступает в крепость. Однако предательницу ожидает не царский венец, а судьба рабыни и наложницы. Алмаст пытается убить шаха, но ее хватают и казнят. Так должна была завершиться опера по плану композитора. Финал был дописан за него Максимилианом Штейнбергом и неоднократно изменялся. В одном из вариантов сюжета казнь Алмаст осуществляется по приказу Рубена, отряд которого наносит поражение Надир-шаху.

Патриотическую идею воплощают образы Татула и армянских воинов. Их музыкальная характеристика – отчетливо национальная, ясная и светлая, мужественная и героическая или полная скорби. Образ сильного и жестокого врага ярко воссоздан в музыке, характеризующей Надир-шаха и его воинов, а лесть и коварство – характерные черты сладкоречивого ашуга. В душе Алмаст борются светлые и темные силы – любовь к Татулу и честолюбие, жажда власти.

Чтобы жениться на вдове брата, Александру Спендиарову было необходимо принять лютеранство (одно из наиболее старых протестантских течений христианства), так как Армянская Церковь подобные браки не одобряла. А.А. Спендиаров, все его друзья и родные просили Ивана Константиновича Айвазовского обратиться к Католикосу всех армян Хримяну Айрику, чтобы тот дал разрешение на эту женитьбу. Из документов, сохранившихся в архиве Католикоса в Эчмиадзине, видно, что художник ходатайствовал в пользу этого брака, и дело увенчалось успехом. Скромное венчание Александра и Варвары состоялось в Одессе 27 февраля 1901-го.

Годы спустя, когда великого мариниста уже не было в живых, Спендиаров сочинил симфонию «Крымские эскизы», посвятив ее памяти Айвазовского.

В подарок молодым отец Александра преподнес дом на улице Екатерининской в Ялте. Дом богатый, с садом, бассейном и флигелем. В нем композитор прожил до 1916 года, написал множество романсов, хоровых сочинений, вокальных произведений с оркестром, инструментальных и оркестровых пьес. В этом доме он организовал своеобразную музыкальную гостиную, сюда к Спендиарову приезжали известнейшие музыканты и деятели культуры: Кюи и Гречанинов, Шаляпин и Мравина, Горький, Рахманинов…

Именно в Ялте Спендиаров активно занимался собиранием и изучением музыкального фольклора крымских народов. Замысел к «Крымским эскизам», следует из воспоминаний его супруги, зародился у композитора еще 1895 году, а мелодии и фольклорные записи Спендиаров собирал множество лет. Благодаря этим музыкальным эскизам армянский композитор первым познакомил мировую общественность с музыкой и мелодиями крымских татар.

«Едва прозвучала «Плясовая», как нам показалось, что крымское солнце засияло над нами!» – вспоминал о первом санкт-петербургском выступлении Спендиарова с «Крымскими эскизами» его друг, музыковед Александр Осовский.

А в 1902 г. в Севастополе состоялся дебют Спендиарова-дирижера. За дебютом последовали его многочисленные выступления в этом качестве. Концерты приносили музыканту достаточно высокие гонорары, чтобы не только содержать пятерых (всего их будет шесть) детей, но и приобретать недвижимость. В Судаке рядом с дачей Айвазовского он строит свой дом, куда периодически наезжает, чтобы работать.

В 1908 г. композитора избрали председателем правления «Общества любителей музыкального и драматического искусства» в Ялте, а в 1910-м – председателем Ялтинского отделения Русского музыкального общества. Он создавал и развивал в Крыму симфонические оркестры, укрепляя музыкальные связи Москвы и Петербурга с полуостровом.

Но солнечные дни сменились тяжелыми тучами. Сначала умирает Леся, сын Варвары и Леонида, усыновленный Александром. А через несколько дней началась Первая мировая война. В 1916-м свой дом в Ялте Спендиаровы сдают ялтинскому градоначальнику, а сами перебираются в Судак. Там композитор завершает «Марш на казачьи темы» – второе крымское симфоническое произведение.

Однажды композитор приехал с концертом в Симферополь, рассчитывая на вырученные деньги купить крупы или муки.

«Концерт состоялся в нетопленом, плохо освещенном зале. Александр Афанасьевич был во фраке. Бледный, вдохновенный, он чудесно дирижировал такой же чудесной своей музыкой… Но зал был пуст… Я страдала за Спендиарова, который, к моему удивлению, явился после концерта очень довольный. «А знаете, дорогая, – сказал он, блаженно улыбаясь, – я очень доволен. Правда, сбора не было, но зато как играла первая скрипка, ах, молодец, первая скрипка!» И долго он еще расхваливал талант первой скрипки, а потом стал придумывать способ, как расплатиться с оркестрантами. Помнится, он попросил меня очень смущенно пойти с ним на рынок продавать часы с цепочкой для расплаты за концерт», – впоследствии писала артистка в то время Крымского драматического театра Фаина Раневская дочери композитора Марине.

Продавать часы не пришлось: музыканты отказались от компенсации, а друзья музыканта скинулись ему на провизию.

В 1922 году правительство Советской Армении пригласило Спендиарова переехать в Ереван и возглавить музыкальную жизнь республики. Он с дочерями уезжает, а жена с сыновьями временно остается в судакском доме. В Ереване Александр Афанасьевич увлекается искусством Армении, у него рождаются «Ереванские этюды» и несколько балетов. Он скрупулезно и планомерно оркеструет оперу «Алмаст», не обращая внимания на прихватывающие его сердечные боли. Он считает эту оперу вершиной своего творчества. Как-то Спендиаров сказал сыну: «Если бы пропала рукопись «Алмаст», я бы покончил с собой».

По словам поэта Аветика Исаакяна, с которым композитор был очень дружен в последние годы, он думал создать симфонию-кантату в двух частях, посвященную истории армянского народа с древнейших времен до наших дней, причем текст должен был писать Аветик Исаакян. Произведение должно было быть названо «Армения». Мартиросу Сарьяну же композитор говорил, что предполагаемое сочинение будет называться «Севанской симфонией».

Народный артист Армении умер от банального крупозного воспаления легких, которое сейчас очень легко лечат антибиотиками. Но антибиотики и даже пенициллин тогда еще не изобрели.

Похоронен Александр Афанасьевич Спендиаров в Ереване, в сквере рядом с Армянским академическим театром оперы и балета, который носит его имя.

Подготовили Марина и Гамлет Мирзоян, Москва