Минас Аветисян и Гаяне

Уильям Сароян (1908–1981), американский писатель и драматург армянского происхождения:

«В мире мало подобных ему художников, поверьте мне, можно сказать, что совсем нет. Какой он мощный, какой армянский, старый и совершенно новый. Удивительно...»

Жан Гарзу (Гарник Зулумян; 1907–2000), французский художник армянского происхождения:

«Минас весьма своеобразный и талантливый художник. В его цветах есть нечто мощное, невероятная сила, очень современная и очень армянская. В картинах Минаса я с неимоверной силой чувствую Армению».

Ким Бакши (1931–2019), российский писатель и драматург:

«Минас был предан своим краскам, своим холстам, он жил ими. Он писал свои картины днями и ночами. К нему приходили друзья, приносили сухое вино, варили крепчайший кофе, он слушал их споры и работал...

Он полюбил с первого взгляда студентку-художницу, крепко, навсегда. Женился, был счастлив».

Роберт Элибекян (род. в 1941 г.), народный художник Армении:

«Я предложил остаться еще на пару дней в Питере, но Минас отказался: «Ну что ты, дети маленькие, столько времени Гаяне с ними одна!» У меня тоже дети были маленькие, но я почему-то думал, что Мари и без меня вполне справится. Вот такой был Минас».

Гаяне Мамаджанян овдовела в тридцать один год (разница в возрасте между супругами составляла 15 лет). В одном из интервью на вопрос «Как Вам удавалось не просто выстоять, но и поднять на ноги двух сыновей?», Гаяне ответит: «Я вновь серьезно занялась живописью, стала делать гобелены. Это заполнило мою жизнь. Потом, мне надо было и психологически поддерживать своих сыновей. Признаюсь, у меня была возможность выйти замуж, и неоднократно, но я не могла найти никого, равноценного Минасу. Он оставил во мне слишком сильный след, чтобы я могла променять его на другого».

Минас Аветисян – живописец, график, театральный художник – родился 20 июля 1928 года в деревне Джаджур на севере Армении, недалеко от Ленинакана (Гюмри).

Отец Минаса – Карапет, кузнец из Муша, мать – Софо, дочь священника из Карса. Родителям, подданным Османской империи, чудом удалось спастись во время геноцида армян 1915 года. Многие работы художника посвящены трагической истории армянского народа. К наиболее известным холстам этого цикла относится картина «Дорога. Воспоминания Моих Родителей».

Из статьи Р.Л. Берг* «Минас Аветисян – Есенин армянского села» (1989):

«Минас Аветисян – армянский художник. Дар его принадлежит Армении, селу, где он родился, его родителям – крестьянам. Выходец из народа, он, как и русский его прототип Есенин, вполне мог стать козырным тузом в пропагандистской игре советского режима. Стать этим тузом и ему, и Есенину помешало многое – врожденное свободомыслие, неподвластная диктату бесчеловечного режима творческая индивидуальность, чурающаяся нивелировки, своя шкала моральных ценностей, не сопряженная со шкалой власть предержащих. И Есенин, и Минас оказались в числе обреченных. Небытие стало их посмертным уделом. Смена царствий вызволила из небытия Есенина, смена царствий напомнила о Минасе Аветисяне...»

Минас учился в Ереване в училище им. Ф. Терлемезяна (1947–1952) и в Художественно-театральном институте (1952–1954). В 1960-м он окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И.Е. Репина Академии художеств СССР, где одним из его главных учителей был академик архитектуры Б.В. Иогансон, и переехал в Ереван. В 1967 году Минас Карапетович удостоился чести быть принятым в члены Коммунистической партии Советского Союза (КПСС).

Р.Л. Берг:

«Мне выпало великое счастье знать Минаса Аветисяна и дружить с ним. Мы познакомились в 1964 году...

В 1969 году он удостоился разрешения показать свои картины в Париже... Помещение выставки не могло вместить толпу посетителей. Минаса просили продать выставочные картины. Всем потенциальным покупателям он говорил, что не знает своих прав и должен осведомиться о них у администратора выставки, приехавшего с ним из Еревана. Дальше драма разыгрывается в строгом соответствии со сценарием «Процесса» Кафки. Рано утром следующего дня Минас был разбужен этим самым администратором «в штатском». Блюститель советских порядков ворвался в его номер с бранью. Ему стало известно, что Минас спекулирует своими картинами. Минас пытался сказать, что он всем говорил о необходимости получить консультацию у уполномоченного Союза художников. «Считай, что ты получил консультацию, – орал агент, – выставка закрыта. Не позже чем через 24 часа и ты, и объект твоей спекуляции будут выдворены из Парижа»...

...Ящики с картинами еще не были распакованы, когда в мастерской вспыхнул пожар. Все сгорело дотла. Поджигателей не нашли, да и не искали...

Судьба парижской выставки, пожар в студии, смерть под колесами грузовика кажутся мне звеньями одной цепи событий... Страшно думать, что... исполнители дьявольских замыслов – армяне, что за рулем того грузовика сидел армянин.

В 1956 году Иосиф Абгарович Орбели издал книгу – «Басни средневековой Армении». Кипарис в одной из басен говорит: «Горе нам, братья, ибо рукоятки того, чем нас рубят, – от нас же».

Судьба, казалось, была против художника даже после его смерти, когда землетрясение в декабре 1988 года в Армении уничтожило часть его фресок в Ленинакане (Гюмри) и сровняло с землей Музей Минаса Аветисяна в его родной деревне Джаджур.

Имя Минаса Аветисяна произносится в Армении с особенной признательностью. Он посвятил всю свою трагически короткую жизнь искусству. Между 1960 и 1975 гг. Минас создал более 500 холстов – и больших, и маленьких, почти столько же рисунков, 20 больших фресок и проектов для дюжины театральных представлений. Работы заслуженного художника Армянской ССР (1968), лауреата Государственной премии за декорации к балету «Гаянэ» Арама Хачатуряна в Ереванском театре оперы и балета (1975, посмертно) находятся в Доме-музее Минаса Аветисяна, Музее современного искусства и Национальной государственной галерее в Ереване, в Государственной Третьяковской галерее и Музее стран народов Востока в Москве, в многочисленных частных коллекциях Армении, России и многих зарубежных стран.

Когда стало известно о предстоящей в 2014 году совместной выставке картин «Минас и Нарек Аветисяны: модерн и авангард» в знаменитом немецком Музее современного искусства Морицбурга в Германии, у Гаяне сердце сжалось от нахлынувших воспоминаний и от гордости за сына и супруга. Она вспомнила, как впервые в Ереване познакомилась с Минасом Аветисяном, только окончившим Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры.

Из интервью Кари Амирханян с Гаяне Мамаджанян «Портрет жены художника» («Ноев Ковчег», № 4, март 2014 г.):

«Я готовилась поступать в Художественное училище им. Ф. Терлемезяна и, чтобы поднатореть в рисунке, ходила делать наброски в Национальную картинную галерею. Была весна, конец мая, я, устроившись у одной из картин, делала наброски. Вдруг, смотрю, входит молодой интересный мужчина с длинными волосами. Замедлив шаг, он подошел ко мне, затем, внимательно оглядев меня, прошел дальше. Через какое-то время вернулся и завел разговор обо всем сразу: о рисунке, о живописи, о жизни... Надо отдать ему должное, говорил он увлеченно и интересно – у нас невольно завязался разговор. Он признался, что примчался в галерею чуть ли не с трапа самолета: насладиться картинами и, возможно, встретить кого-нибудь из друзей. Интересно было и то, что он еще не представился, хотя мы с ним проговорили чуть ли не полчаса. Потом он вдруг попросил меня встать. Я невольно подчинилась ему, он же взглянул на меня очень серьезно и проникновенно. Не было во взгляде его ни наглости, ни наигранности. А потом вдруг Минас признался, что очень долго искал меня, что мы самая что ни на есть идеальная пара и очень подходим друг другу. И тут же предложил мне выйти за него замуж. Только после этого признания я услышала его имя – Минас Аветисян.

Честно говоря, в то время я не очень-то собиралась замуж, но, тем не менее, в тот же день я рассказала родителям о своем столь необычном знакомстве. Новость эту мои родители приняли без энтузиазма. Однако, когда я решилась пригласить Минаса к нам домой, он сразу же очаровал и маму, и папу. Минас был человеком принципиальным, патриархальных взглядов, очень образованным и умел интересно и красочно излагать свои мысли. В ходе разговора мой отец, будучи тоже художником, вспомнил, что уже однажды встречался с Минасом и уже тогда запомнил его как одаренного и интересного человека. Так что согласие со стороны родителей я получила легко и сразу».

Поженились они лишь год спустя, в 1961-м, прямо на Новый год, 31 декабря.

Спустя ровно десять лет, в ночь на 1 января 1972 года, в родном Джаджуре Минас, не в силах справиться с нахлынувшим на него тяжелым предчувствием беды, не мог найти себе места, метался из стороны в сторону. А утром зазвонил телефон, и он узнал, что ночью в его мастерской в Ереване произошел пожар. Сгорело более ста полотен, собранных для запланированной выставки в Новосибирске. После Минас рассказывал жене, что, увидев сгоревшие полотна, чуть не сошел с ума. Он предчувствовал и свою скорую смерть... Однажды признался ей, что жить ему осталось недолго.

Спустя три года, 16 февраля 1975-го, Минаса Аветисяна сбила машина, заехавшая на тротуар. Через несколько дней его не стало...

Гаяне много слышала о композиторе и художнике Сергее Иосифовиче Параджанове, но никогда еще не видела его. Тогда в мастерскую Минаса часто приходили люди: его творчество интересовало многих, в доме у них с утра до вечера были гости. Не успевали одни уехать, как другие уже стучались в дверь. Для Гаяне это было привычным явлением. И вот как-то в мастерскую пришел мужчина невысокого роста, коренастый и, не проронив ни слова, стал изучать работы мужа. Когда Минас представил жену гостю, тот вдруг весь встрепенулся и начал открыто и пристально разглядывать ее. Гаяне не оставалось ничего другого, как схватить на руки сынишку и выбежать из мастерской. А вечером Минас вдруг ей сообщает, что Параджанов пригласил их к себе в гости. Она решила было не пойти, но не подводить же мужа, который уже дал согласие. В гостях Параджанов предложил Гаяне сняться в роли Анны в «Цвете граната» (изначально – «Саят-Нова»). Поначалу она очень обрадовалась, но, увидев реакцию мужа, притихла – Минас был категорически против. Но на этом дело не кончилось. Параджанов стал постоянно напоминать о себе, он посылал чуть ли не делегации к ним домой, лишь бы Минас уступил. Параджанов даже был согласен, чтобы Минас снялся в роли самого Саят-Новы. Но он был непреклонен. У них даже произошла серьезная стычка на этой почве. Благо все образумились и отношения очень быстро наладились.

*Берг Раиса Львовна (1913–2006, Париж), выдающийся ученый-генетик, правозащитник, художник, дочь академика Л.С. Берга, ученица академика Н.И. Вавилова. В 1968 г. КГБ (Комитет государственной безопасности) Советского Союза изгнал ее из Академгородка (в Сибири), в 1974-м она эмигрировала в США.

Полосу подготовили Марина и Гамлет Мирзоян